Prison Valley - Le blog !

World Press Photo 2011: Prison Valley, 1er prix interactif.

davduf — Sun, 08 May 2011 11:07:33 +0000

Prison Valley devait être en ligne depuis trois semaines. Son succès d’audience, d’estime et bientôt en festivals, dépassait toutes nos attentes. Nous étions très très loin de nous imaginer lauréat du World Press Photo 2011 (catégorie multimedia non linéaire). Avec Philippe Brault, mon complice à la caméra, nous voulions simplement chercher, explorer, nous tromper, creuser de nouvelles formes narratives, nous égarer, participer à une écriture en mouvement, en un mot: tenter. Tenter de raconter une histoire qui commencerait par un film, par un il-était-une-fois, pour être mieux déconstruite quelques minutes plus tard avec les armes d’aujourd’hui, les armes du Web, de l’hyper-vidéo comme on dit hyper-texte. De lointains cousins nous guidaient: les bonimenteurs au temps du cinéma muet, chargés dans la salle de lire les inter-titres à tous ceux qui ne savaient lire. Bonimenteurs qui, à force, se mirent à interpréter les films au point d’en transformer la trame.

Quelques mois auparavant, Alexandre Brachet, notre producteur (Upian) nous avait tendu une carte bleue. On se connaissait à peine. Alexandre avait dit «faites gaffe, c’est la carte de la boîte». L’aventure Prison Valley démarrait ainsi: par une confiance folle, entre des futurs frères d’armes, des corps de métiers différents, qui allaient fusionner; entre des développeurs web et des auteurs, des designers et un monteur, des gens venus du journalisme, du cinéma, d’autres de l’internet. Et nous voilà partis au fin fond du Colorado, à Cañon City, une ville-prison, où même ceux qui vivent dehors vivent dedans. 36.000 âmes, 13 taules.

Trois semaines, donc, étaient passées depuis la mise en ligne de Prison Valley par Arte. Dans notre dispositif, nous proposions aux internautes de discuter directement, par forum interposé, avec les personnages de notre film. Une idée venue lors d’une projection presse de mon film précédent quand journalistes et «personnages» présents dans la salle avaient entamé un débat. A Cañon City, certains habitants contestaient notre Prison Valley ou plus exactement notre vision de leur ville. Ils pouvaient l’exprimer publiquement, dans notre film, cela faisait partie de notre pari fou — donner les outils du débat au cœur même du programme. Une discussion sans frontières avait alors jailli. Elle faisait rage. Certaines de leurs réactions étaient rudes, comme peuvent l’être celles de ceux à qui on emprunte la vie pour en tirer un film. Soudain, l’un de nos témoins à l’écran, gardien de prison à Supermax, l’Alcatraz des Rocheuses, intervint sur le forum. Point par point, l’homme défendit le film. Nous en avions les larmes aux yeux. C’était donc possible: marier le regard d’auteur et l’incroyable force du web; le cinéma et la discussion.

Au fil des mois de son élaboration, Prison Valley s’était construit naturellement comme un objet hybride, ouvert, à la croisée de trois chemins, le photo-journalisme (Philippe Brault), le développement Web (Upian) et le documentaire (moi même). Sébastien Brothier, concepteur chez Upian, nous incitait à aller aussi loin que possible. Au jeu vidéo, nous allions emprunter certains des codes narratifs — il faudrait être aveugle pour ne pas saisir qu’en terme de trouvailles scénaristiques, le jeu vidéo est champion toutes catégories depuis quinze ans au moins. Avec les réseaux Facebook et autres Twitter, nous allions jouer aux apprentis sociaux, cherchant à les détourner pour en faire des passeurs d’histoire. C’était simple: dans le sillage d’autres webdocumentaristes qui nous avaient précédé, nous comprenions que la notion même d’auteur est en train de changer. Désormais, il nous fallait aller chercher de nouveaux outils de travail, quitte à les créer nous-mêmes — et quoi de plus beau pour un artisan?

Toute cette liberté soudaine — temps et espaces devenaient infinis; au diable les formats — était vertigineuse. De nouvelles contraintes pointaient: comment rester juste, comment ne pas sombrer dans la confusion et l’auto-zapping, comment garder le souci de la narration? Un an plus tard, 20% des spectateurs qui se sont «loggés» dans Prison Valley sont allés au bout de notre récit-épine dorsale. Soit 59 minutes, au moins. De quoi tordre le cou aux experts qui nous assuraient que le web, c’était juste bon pour les vidéos de chats-en-skateboard ou de bébés-qui-rient, en deux minutes, pixels compris. Ces 20%, ce n’est pas rien. C’est signe que le documentaire sur le web peut s’inscrire dans la longueur, et la profondeur.

Le mois précédant la sortie de Prison Valley, la lettre de la Scam avait publié une tribune à propos des webdocumentaires, intitulée «Ecrans de fumée». L’auteur y dézinguait le genre — sans avoir vu d’œuvres, juste des bribes, il le reconnaissait — sur le mode plus royaliste que le roi, encore un effort camarades, pas assez révolutionnaire tout ça. La cécité du tribun aurait pu prêter à sourire, tant elle était revendiquée, s’il ne s’était agi de celle de quelqu’un qu’on respecte, et surtout membre de la commission audiovisuelle de la Société civile des auteurs multimédias. Son jugement était en fait un avertissement. Un an durant, de festival en festival, nous allions parfois faire face au même discours. Le webdoc n’est pas du doc. Etrange sensation de voir un monde, celui du documentaire, censé comprendre le monde et en pointer les conservatisme, s’enfermer à son tour dans la frilosité. En embuscade, Joël Ronez, du pôle Web d’Arte, riait.

Et puis, à Lussas, deux jours d’atelier sur le webdoc en général et Prison Valley en particulier. Des interrogations, des doutes et, au fil des heures, des envies, de suggestions, des propositions qui venaient de la salle. Et puis, mois après mois, délice de voir Prison Valley nous échapper, vivre sa propre vie, ici ou là, sur les forums et sur les blogs — l’effet longue traîne chère à l’Internet. Joie encore de voir des gens qui ne se parlent jamais se rencontrer via le web autour de la question de l’incarcération de masse: militants, visiteurs de prison, syndicalistes, etc.

Bonheur, enfin, de voir un secrétaire d’Etat à la Justice préposé aux prisons, alors Jean-Marie Bockel, répondre lui-même à des centaines de personnes venues tchater avec lui dans notre vallée de la prison et parmi ces inconnus, des épouses de détenus lui réclamant des comptes: pourquoi ne pouvaient-elles pas apporter livres ou linge propre à leur mari? Toutes ces femmes, identiques à Brenda la magnifique, épouse d’un prisonnier du Colorado, qui avait bouleversé notre voyage et nous avait donné le titre de notre documentaire.

Et puis, en guise d’épilogue, cette rencontre à Montréal avec Peter Wintonick, réalisateur de «Manufacturing Consent: Noam Chomsky and the media», qui nous annonce: «Quel que soit le futur des webdocs, deux certitudes: ce qui a toujours été déterminant pour le documentaire le restera. Et nous continuerons à regarder les médias du réel comme un montage des passions et des philosophies. Comme une façon de comprendre la réalité de notre monde».

David Dufresne, auteur et co-réalisateur de Prison Valley avec Philippe Brault
(Upian/Arte, avec l’aide de la commission nouveaux médias du CNC)

Winners of the first World Press Photo Multimedia Contest announced

Today World Press Photo announced the prizewinners of the first World Press Photo Multimedia Contest, with jury member Claudine Boeglin of Thomson Reuters Foundation handing out the prizes to the winners at the annual Awards Ceremony in Amsterdam.

The jury concluded: This production is a magnum opus visually, conceptually and in terms of the reporting and information offered. It is also an example of immersive interactivity, where the viewer can take a journey that they control, learning new information along the way. This work should be a challenge to everyone producing non-linear multimedia to raise their standards in terms of how the technology can be utilized.

Jury member Kang Kyung-ran said about Prison Valley: »The focus, the effect of this work is in the innovation of techniques and editing muscles. I was very impressed by the editing and graphics. In the meaning of interactive, I think it is excellent. »

Un an et quelques jours après sa mise en ligne, Prison Valley vient de remporter le premier prix Interactif du fameux World Press Photo. L’occasion de partager quelques souvenirs sur cette folle aventure qui s’achève…

Prison Valley devait être en ligne depuis trois semaines. Son succès d’audience, d’estime et bientôt en festivals, dépassait toutes nos attentes. Nous étions très très loin de nous imaginer lauréat du World Press Photo 2011 (catégorie interactif non linéaire). Avec Philippe Brault, mon complice à la caméra, nous voulions simplement chercher, explorer, nous tromper, creuser de nouvelles formes narratives, nous égarer, participer à une écriture en mouvement, en un mot: tenter. Tenter de raconter une histoire qui commencerait par un film, par un il-était-une-fois, pour être mieux déconstruite quelques minutes plus tard avec les armes d’aujourd’hui, les armes du Web, de l’hyper-vidéo comme on dit hyper-texte. De lointains cousins nous guidaient: les bonimenteurs au temps du cinéma muet, chargés dans la salle de lire les inter-titres à tous ceux qui ne savaient lire. Bonimenteurs qui, à force, se mirent à interpréter les films au point d’en transformer la trame.

Quelques mois auparavant, Alexandre Brachet, notre producteur (Upian) nous avait tendu une carte bleue. On se connaissait à peine. Alexandre avait dit «faites gaffe, c’est la carte de la boîte». L’aventure Prison Valley démarrait ainsi: par une confiance folle, entre des futurs frères d’armes, des corps de métiers différents, qui allaient fusionner; entre des développeurs web et des auteurs, des designers et un monteur, des gens venus du journalisme, du cinéma, d’autres de l’internet. Et nous voilà partis au fin fond du Colorado, à Cañon City, une ville-prison, où même ceux qui vivent dehors vivent dedans. 36.000 âmes, 13 taules.

Trois semaines, donc, étaient passées depuis la mise en ligne de Prison Valley par Arte. Dans notre dispositif, nous proposions aux internautes de discuter directement, par forum interposé, avec les personnages de notre film. Une idée venue lors d’une projection presse de mon film précédent quand journalistes et «personnages» présents dans la salle avaient entamé un débat. A Cañon City, certains habitants contestaient notre Prison Valley ou plus exactement notre vision de leur ville. Ils pouvaient l’exprimer publiquement, dans notre film, cela faisait partie de notre pari fou — donner les outils du débat au cœur même du programme. Une discussion sans frontières avait alors jailli. Elle faisait rage. Certaines de leurs réactions étaient rudes, comme peuvent l’être celles de ceux à qui on emprunte la vie pour en tirer un film. Soudain, l’un de nos témoins à l’écran, gardien de prison à Supermax, l’Alcatraz des Rocheuses, intervint sur le forum. Point par point, l’homme défendit le film. Nous en avions les larmes aux yeux. C’était donc possible: marier le regard d’auteur et l’incroyable force du web; le cinéma et la discussion.

Au fil des mois de son élaboration, Prison Valley s’était construit naturellement comme un objet hybride, ouvert, à la croisée de trois chemins, le photo-journalisme (Philippe Brault), le développement Web (Upian) et le documentaire (moi même). Sébastien Brothier, concepteur chez Upian, nous incitait à aller aussi loin que possible. Au jeu vidéo, nous allions emprunter certains des codes narratifs — il faudrait être aveugle pour ne pas saisir qu’en terme de trouvailles scénaristiques, le jeu vidéo est champion toutes catégories depuis quinze ans au moins. Avec les réseaux Facebook et autres Twitter, nous allions jouer aux apprentis sociaux, cherchant à les détourner pour en faire des passeurs d’histoire. C’était simple: dans le sillage d’autres webdocumentaristes qui nous avaient précédé, nous comprenions que la notion même d’auteur est en train de changer. Désormais, il nous fallait aller chercher de nouveaux outils de travail, quitte à les créer nous-mêmes — et quoi de plus beau pour un artisan?

Le mois précédant la sortie de Prison Valley, la lettre de la Scam avait publié une tribune à propos des webdocumentaires, intitulée «Ecrans de fumée». L’auteur y dézinguait le genre — sans avoir vu d’œuvres, juste des bribes, il le reconnaissait — sur le mode plus royaliste que le roi, encore un effort camarades, pas assez révolutionnaire tout ça. La cécité du tribun aurait pu prêter à sourire, tant elle était revendiquée, s’il ne s’était agi de celle de quelqu’un qu’on respecte, et surtout membre de la commission audiovisuelle de la Société civile des auteurs multimédias. Son jugement était en fait un avertissement. Un an durant, de festival en festival, nous allions parfois faire face au même discours. Le webdoc n’est pas du doc. Etrange sensation de voir un monde, celui du documentaire, censé comprendre le monde et en pointer les conservatisme, s’enfermer à son tour dans la frilosité. En embuscade, Joël Ronez, du pôle Web d’Arte, riait.

Et puis, à Lussas, deux jours d’atelier sur le webdoc en général et Prison Valley en particulier. Des interrogations, des doutes et, au fil des heures, des envies, de suggestions, des propositions qui venaient de la salle. Et puis, mois après mois, délice de voir Prison Valley nous échapper, vivre sa propre vie, ici ou là, sur les forums et sur les blogs — l’effet longue traîne chère à l’Internet. Joie encore de voir des gens qui ne se parlent jamais se rencontrer via le web autour de la question de l’incarcération de masse: militants, visiteurs de prison, syndicalistes, etc.

Bonheur, enfin, de voir un secrétaire d’Etat à la Justice préposé aux prisons, alors Jean-Marie Bockel, répondre lui-même à des centaines de personnes venues tchater avec lui dans notre vallée de la prison et parmi ces inconnus, des épouses de détenus lui réclamant des comptes: pourquoi ne pouvaient-elles pas apporter livres ou linge propre à leur mari? Toutes ces femmes, identiques à Brenda la magnifique, épouse d’un prisonnier du Colorado, qui avait bouleversé notre voyage et nous avait donné le titre de notre documentaire.

Et puis, en guise d’épilogue, cette rencontre à Montréal avec Peter Wintonick, réalisateur de «Manufacturing Consent: Noam Chomsky and the media», qui nous annonce: «Quel que soit le futur des webdocs, deux certitudes: ce qui a toujours été déterminant pour le documentaire le restera. Et nous continuerons à regarder les médias du réel comme un montage des passions et des philosophies. Comme une façon de comprendre la réalité de notre monde».

David Dufresne, auteur et co-réalisateur de Prison Valley avec Philippe Brault
(Upian/Arte, avec l’aide de la commission nouveaux médias du CNC)

Cet article a paru dans le numéro 40 de la Lettre de la Scam, pour les 30 ans de la société civile. Pdf disponible ici.

Winners of the first World Press Photo Multimedia Contest announced

Le Jury conclut: «Cette production est une référence, tant pour son concept que pour la qualité des reportages et informations proposées. C’est un exemple d’interactivité immersive, dans laquelle l’internaute peut maîtriser son parcours, sans cesse enrichi de nouveaux éléments. Les producteurs de contenus multimédia non-linéaires devraient s’inspirer d’un tel modèle.»

Prison Valley: le webdoc
Prison Valley: le blog
Arte: Communiqué Prison Valley World press photo [Word]
Arte: Communique Prison Valley World press photo [pdf]
Prison Valley: la revue de presse et du web

Prison Valley a reçu plusieurs récompenses internationales dont Meilleur webdocumentaire (Visa pour l’Image, Perpignan), Best Interactive program (Prix Italia), Best cross-media/online production (Association for International Broadcasters, Londres), Mention spéciale Innovation Award (Sheffield, Angleterre), Best Crossmedia program (Bellaria, Italie), Input Festival (Budapest). Premier prix au World Press Photo, catégorie Multimedia.

Prison Valley nominé au World Press Photo 2011

davduf — Wed, 23 Mar 2011 13:25:53 +0000

Notre Webdocumentaire a été retenu ce matin même par le jury du fameux prix de Photojournalisme. La remise des prix aura lieu à Amsterdam le 7 mai prochain. On croise les doigts ,-)

En attendant, deux nouveaux sites à signaler

Celui du travail photographique de Philippe Brault
Et le lab narratif de David Dufresne.
Et toujours celui d’Upian

World Press Photo

At the conclusion of the 2011 World Press Photo Multimedia Contest judging in Amsterdam, the jury published a shortlist identifying the three multimedia productions selected in each category. The six shortlisted multimedia productions were chosen from more than 40 nominations.

Linear productions (in alphabetical order):

Blanco
A production by photographer Stefano De Luigi and VII Photo Agency.
Blanco is the result of a four-year journey delving into the life of the visually impaired in 16 countries around the world. >More

The Home Front
A production with photography by Marcus Yam and produced by Nancy Donaldson, Catrin Einhorn and Meaghan Looram for The New York Times.
The Home Front is the story of two boys in the US who struggle to adjust when their father, a single dad and US soldier, is deployed to Afghanistan and they are sent to live with relatives. >More

A Man in the Forest
A production by Lei Wang.
A Man in the Forest is about a forest ranger that has lived in Hainan province rainforest in China for several years, working to monitor and protect the Hainan Black-Crested Gibbon.>More

Interactive multimedia (in alphabetical order):

Powering a Nation
A production with photography by Mike Ehrlich, Jessey Dearing, Lauren Frohne and Elena Rue and produced by Laura Ruel, Chad Stevens and Don Wittekind from The University North Carolina at Chapel Hill.
Powering a Nation is an interactive production that explores energy use across different demographics in the US. >More

Prison Valley
A production with photography by Philippe Brault in collaboration with author and co-director David Dufresne and produced by Alexandre Brachet and Gregory Trowbridge for Arte.
Prison Valley in an interactive production that explores the prison industry in Cañon City, Colorado in the US.

A Year at War
A production with photography by Damon Winter and Marcus Yam and produced by James Dao, Nancy Donaldson, Catrin Einhorn, Rob Harris, Meaghan Looram for The New York Times.
A Year at War examines the yearlong deployment of one US battalion in Afghanistan. >More

More information:

Judging for the multimedia contest takes place at the World Press Photo office in Amsterdam from 18 to 21 March 2011. The jury for the 2011 multimedia contest consists of five highly respected professionals in visual journalism and multimedia productions. The members of the jury are:

Chair
• Ed Kashi, USA, photojournalist, filmmaker and educator

Members
• Claudine Boeglin, France, multimedia producer Thomson Reuters Foundation
• Andrew DeVigal, USA, multimedia editor The New York Times
• Kang Kyung-ran, South Korea, anchor and CEO Frontline News Service
• Gideon Mendel, South Africa, freelance photographer

Secretary
• Alan Stoga, USA, president Zemi Communications
The contest is divided into two sections, for linear and for interactive multimedia.
The jury will shortlist three productions per category. First prizes will be awarded a cash award of €5,000. The winning multimedia will be published on www.worldpressphoto.org. First, second and third prizes in each category will be announced during the World Press Photo Awards Ceremony on 7 May 2011. Maurice Lacroix, a Swiss watch manufacturer, is the official watch partner of the World Press Photo Awards Ceremony.

World Press Photo was founded in 1955 and is known for organizing the world’s largest and most prestigious annual press photography contest. Its accolades are coveted by photographers across the world. The organization is now expanding its scope to reflect changes in the media with the judging of multimedia productions in a separate contest. With this expansion, World Press Photo aims to provide impetus to photojournalistic multimedia by recognizing productions of exceptional quality.

World Press Photo receives support from the Dutch Postcode Lottery and is sponsored worldwide by Canon and TNT.

Editors please note:

Please contact Ms. Sasja de Bie at press@worldpressphoto.org or tel: +31 (0)20 676 6096, for additional information and requests for interviews with jury members.

La Toile Culturelle élit Prison Valley meilleur site Février 2011 catégorie Audiovisuel

davduf — Wed, 16 Mar 2011 20:02:07 +0000

Après un appel au vote des Internautes, La Toile Culturelle, soutenue par le Master Mutimédia intéractif de l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, a élu «Prison Valley» meilleur site dans la catégorie audiovisuelle.

La narration Prison Valley: une étude de cas

davduf — Fri, 03 Dec 2010 08:25:38 +0000

Open publication – Free publishing – More prison

Le travail de Camille Hitrop est à lire sur CamVisuelle

Meilleure production cross-media 2010 (Association for International Broadcasters, GB)

davduf — Tue, 09 Nov 2010 22:57:12 +0000

De gaude à droite: Alexandre Brachet (producteur), David Dufresne (co-auteur et réalisateur), Claire Harford (Eurosport) et Vanessa Mock (Feature Story News pour IAB).

Après la mention spéciale du Jury pour le prix Innovation à Sheffield, la semaine dernière, Prison Valley continue sa conquête d’Angleterre ,-) Ce soir, notre programme vient de recevoir une nouvelle distinction des «International media excellence awards» de Association for International Broadcasters.

Voici ce que le jury a déclaré au sujet de notre programme: ”this advanced form of web documentary and truly multimedia production shows the way ahead for content producers aiming to capture the attention of audiences across platforms”—

Ont récu une mention spéciale Radio Free Asia (USA) pour Travelling Down the Mekong et BBC World Service Trust pour BBC Janala.

L’AIB, née en 1993, regroupe l’ensemble des diffuseurs mondiaux de télévision et de très nombreux producteurs indépendants. Ses bureaux sont basés à Londres, Angleterre. Plus de 25.000 institutions sont en relation avec elle.

L’aventure continue

Mention spéciale du jury à Sheffield (Angleterre)

davduf — Fri, 05 Nov 2010 20:47:59 +0000

Il y a un an tout juste, nous étions trois, Alexandre Brachet (le producteur), Philippe Brault et moi, un peu perdus dans la ville. Nous «faisions» Sheffield. Pitch sur pitch, à essayer de remuer ciel et terre, de convaincre père et mère, des bienfaits du webdocumentaire. On peut le dire maintenant, le premier soir, pour la première fois, on s’engueulait. Copieusement. On ne savait plus. Franchement. On doutait. Sérieusement. Et le lendemain, on repartait à l’assaut.

Les diffuseurs passaient, les producteurs souriaient: nous étions des fous. De table en table, seuls les organisateurs du doc/fest Sheffield, quelques amis, et Marianne Lévy-Leblond et Joël Ronez d’Arte nous soutenaient. Et nous disaient de foncer.

A Paris, on avait laissé Cédric Delport, le monteur, seul. Dans les locaux d’Upian, les flasheurs flashaient. Alors, on a continué de plus belle.

Un an plus tard, le jury de Sheffield nous remet une mention spéciale dans la catégorie Innovation.

On vous embrasse tous.

Note:

Les nominés du BT Vision Sheffield Innovation Award étaient cette année:

Les membres du jury étaient:

Frank Poulsen – Filmmaker / Denmark
Zach Klein – Vimeo / USA
Marc Goodchild – Head of Inertactive & On Demand, BBC / UK
Julianne Pierce – Blast Theory / Australia
Ingrid Kopp – Shooting People / USA

Revue de presse et du web

davduf — Wed, 29 Sep 2010 18:54:54 +0000

La revue de presse complète est désormais tenue à jour sur Davduf.net

Hiver 2010/2011

Automne 2010

Août 2010

Juillet 2010

Juin 2010:

http://www.lesinrocks.com/
http://www.publicsenat.fr [ vidéo à 4 minutes environ ]
http://www.telerama.fr/tag/prison-valley/
http://www.telerama.fr/techno/le-webdocu-master
http://www.telerama.fr/television/l-effet-prison-valley
Bellaria Film Festival (Italie) Prix Crossmedia 2010
Progress-in-work.fr [ vidéo ]
Télérama
http://medialdigital.de
http://www.reforme.net
http://www.canalplus.fr [ vidéo: 24ème minute environ ]
http://10000words.net/the-best-journalism-youll-see-today-prison-valley/
Site du jour FWA: http://www.thefwa.com/site/prison-valley
Digital Post
http://www.paperblog.fr
http://www.radio-canada.ca
http://www.trancemedia.eu
http://www.topsitetally.com/top-websites/prison-valley/

Mai 2010:

Avril 2010:

Avant avril 2010:

Voyage à Sydney Valley

abrachet — Tue, 28 Sep 2010 17:17:25 +0000

6h du matin, je marche dans Liverpool Street. Je m’arrête finalement sur Stanley Street. Il fait jour depuis une petite heure seulement mais déjà la lumière est blanche, éclatante sans être agressive. C’est étonnant cette lumière blanche à Sydney. Depuis trois heures déjà que je suis réveillé et je n’ai pas eu le reflexe d’appeler en France. J’ai lu (le dernier Bret Eston Ellis) et c’est seulement en m’apercevant que non je ne réussirai pas à me rendormir que j’ai réalisé qu’en France la soirée commençait et que j’aurai pu contacter ma famille et mes collègues. Ellis m’a plongé dans LA et a très certainement influencé mon saut brutal du lit pour aller profiter de l’éveil de la ville.

Déjà calme en temps normal, Sydney à l’aube est vraiment belle. Mon hôtel, en plein centre donne juste sur le petit quartier que j’appelle Treme (c’est faux bien sur, en vrai le quartier s’appelle Darlinghurst) mais les petites et basses maisons coloniales ainsi que l’atmosphère US me font penser à la magnifique série de David Simon.

Si je suis à Sydney c’est parce que Prison Valley a été choisi pour être présenté (avec son producteur) lors d’une rencontre annuelle entre diffuseurs et producteurs et réalisateurs du monde entier. Leur point commun : être impliqué dans un programme diffusé ou co-produit par une chaine de télévision publique. Ca s’appelle le Best Of Input. Et ça vient après l’Input qui s’est tenu quelques mois plus tôt à Budapest.

Dès mon arrivée je comprends que c’est un peu un cadeau qu’on m’a fait. Que cette récompense (rencontrer des gens) est donnée par la profession toute entière, indirectement. En effet ici pas de remise de prix, on est en famille. C’est l’input qui invite. (En fait j’apprendrais plus tard que c’est l’attaché culturel de Sydney qui a régalé. Merci Jean Jacques Garnier !)

Et c’est cool parce que sans ça Sydney je n’y serai pas allé de si tôt. Et sans ça je n’aurai pas pu visiter les bureaux de ABC (la puissante télé publique australienne) et rencontrer Alan Erson (head of documentaries) et quelques autres. Nous avons passé une petite heure à discuter webdocumentaire, (qu’est ce qu’un bon sujet ? le rapport à l’audience / la diffusion, le budget, les équipes) bref une discussion classique entre professionnels mais foutrement intéressante lorsqu’elle est amenée sans crier gare et animée par des gens passionnés et passionnants. J’en ressors gonflé à bloc.

Et je tombe là sur Laurent Desarnaud. Dans le bureau d’à coté. Il est français, et producteur web au sein de la chaine. Un mec féru d’infos et de docs et de web. On a d’ailleurs ensuite passé la soirée ensemble. Et l’entendre parler ici à Sydney de Rue89 (beaucoup) et de tous les webdocs qu’on a produit m’a prodigieusement réjouit. Laurent m’a raconté en détail toute l’aventure politicienne récente de l’Australie (les élections sont encore toutes chaudes) puis la conversation a dérivé sur Sarko (pas longtemps), sur la loi sur la Burqua, la petite vie politique française quoi. Enfin de soirée il me raconte son admiration pour Robert Fisk et je lui parle de Sacco.

Jour 2. Un après midi de rendez vous. D’abord à midi avec Christopher en charge du web au sein de Screen Australia (sorte de CNC australien) puis chez SBS, l’autre chaine publique, où je dois aussi rencontrer des responsables web. Et notamment Marshall Heald, sorte de @ronez local. Marshall doit me présenter et modérer ma session qui aura lieu le surlendemain. On se voit donc pour préparer la conférence mais aussi pour échanger. On évoque notamment la difficulté d’attirer des bons webdesigners dans le milieu du webdoc. On partage nos bonnes pratiques, nos envies. Le mec est parfait. Puis je file voir John, un jeune @davidcarzon, pour une itw. Au bout de 2 heures on se rend compte qu’en fait on avait déjeuné ensemble à SXSW il y a 2 ans en compagnie du lascard @remixmanifesto et de mon pote @casparsonnen dans un resto mexicain. Mec les canadiens ça a la bougeotte et de la mémoire.

Sur le chemin qui me ramène à l’hotel, je pense à la misère de mon dressing dans ma belle chambre d’hôtel, à mes jeans troués à l’entre jambe et au cocktail avec les huiles australiennes et l’attaché culturel français qui terminera cette deuxième journée dans ce qu’on me dit être un des plus beaux restos de Sydney. Ma femme m’envoie un SMS me disant que l’Australie c’est pas le Kazakstan et que le look Borat a ses limites. Que peut-être qu’un jour je pourrais penser à m’habiller correctement. Mouais.

Mais revenons quelques minutes à Ellis. A Houellebecq et à Beidbeger. Ceux qui me connaissent savent mon gout immodéré pour les bouquins de Houellebecq. Alors quand dans la Carte et le Territoire, je lis à plusieurs reprises « Beidbeger, l’auteur d’un Roman Français » je m’empresse d’aller l’acheter. Une manière me dis je de répondre à l’invitation de Houellebecq, qui semble souvent proposer à son lecteur de poursuivre l’aventure ailleurs. De la continuer hors du livre, comme une room proposée au lecteur sans l’obliger à pousser la porte mais fortement conseillée. Ce « Roman Français » je l’ai lu dans l’avion, quasi d’une traite et je dois dire que je l’ai beaucoup aimé, pour un bonus. Et puis le rebond continue. Beidbeger évoque Ellis, forcément. J’avais anticipé, et emporté Suite(s) Impériale(s) dans mes bagages.

Ces voyages à l’autre bout du monde c’est ça. C’est à moi. Cela m’appartient. Depuis 3 ans maintenant je voyage assez souvent dans les différents événements internationaux qui portent le webdocumentaire. Et petit à petit c’est devenu quelque chose d’important. Très important même. Au delà de l’aspect professionnel, j’ai pu grâce à ces voyages (une bonne quinzaine) me créer un hobby. Ne rigolez pas. C’est important les hobbies. Vous en avez certainement (la musique, le sport, la cuisine). Moi c’est les voyages professionnels. S’ils vous prenaient l’envie de railler l’expression hobby je vous préviens tout de suite que des représailles d’une violence inouïe s’abattraient sur vous et votre famille.

Je le raconte pas mais depuis toute à l’heure que je suis en train d’écrire ce texte psychanalytique des dizaines de personnes sont passées devant la petite terrasse aux chaises rouges qui m’a attiré pour boire mon café / clope. Je ne citerai que les 2 filles de 15 ans en uniforme se rendant à l’école et le promeneur (35 ans) affublé d’un combo bandana lunettes de soleil typiquement australien et son chien (genre pitbull à rayure). Mais vous pouvez aussi imaginer les employés municipaux, les fêtards, les joggeurs (beaucoup), les paumés, les cadres branchés, les commerçants qui ouvrent leurs boutiques et (priceless) une sorte de Pamela Anderson entièrement bodybuildée des lévres. Mais plein d’autres hein ! Croyez moi Sydney à l’aube ça déboite bien.

Pourquoi je vous raconte tout ça ? Parce que pour moi c’est aussi ça produire des webdocumentaires. C’est la chance de pouvoir parfois réfléchir à son métier et à sa vie. A 7h30 du mat à l’autre bout du monde. Il est maintenant l’heure de traiter les 354 mails que j’ai en retard et de lire les dossiers d’auteurs reçus ces dernières semaines. Et de recommander un expresso.

Jour 3. Les choses sérieuses ont commencé. Cocktail (violent) hier soir puis depuis ce matin « screenings & debates » sur ce qu’on peut clairement appeler la crème de la crème des programmes de télé publiques. Je suis très impressionné par ce que j’ai vu. Notamment un film documentaire réalisé à partir d’archives en 16 mm d’un grand père marin (norvégien) par son petit fils. Proprement hallucinant. Le héros (le vieux) a filmé sa vie en 16mm mais avec un angle… Ca s’appelle Discoveries of a Marionete. Et un autre qu’on pourrait résumer par Le mur de Berlin vu par des lapins. Genial aussi. Nominé pour les oscars. Arte involved in it.

Sinon en vrac : alors que c’est demain que je présente Prison Valley, j’ai d’ores et déjà beaucoup de messages de félicitations. Prison Valley est véritablement perçu ici comme une innovation majeure (et ça fait bien plaisir avouons le). Je suis toujours aussi à la cool : j’aime le décorum, les gens, le printemps, l’anglais qui devient fluide un peu plus chaque jour. J’ai un peu rattrapé mon jetlag mais comme ce fut au prix d’une sérieuse cuite, je continue à vivre dans un état permanent de post nuit blanche. Et ça aussi c’est bien agréable.

Fin du séjour non bloguée. Mais quelques photos de mon intervention. Je quitte Sydney ce dimanche après un bref passage sur la plage de Bondi (prononcer Bondaï) et un bain sur celle de Bronte (prononcer Bronti). Le vol retour sera bien bien long. Le temps d’apprécier à sa juste valeur ces 5 jours du bout du monde.

Amicalement.

Alexandre Brachet – Producteur

Presentation de Prison Valley à Sydney - Input

Presentation de Prison Valley à Sydney - Input - Haut les mains !

Un peu de fatigue mais le cocktail approche !

Crédits Photos : Fran Tinley – http://frantinley.redbubble.com/

62eme prix Italia pour Prison Valley

davduf — Fri, 24 Sep 2010 16:10:43 +0000

Esther Lehoczky (Arte France), à la remise du prix

Le jury de Turin du Prix Italia (62eme édition cette année) vient de décerner le prix du meilleur Site interactif lié à un programme radiophonique ou télévisé à Prison Valley. Comment vous dire? On est heureux. Vraiment. Après le festival de Bellaria, en juin, c’est la seconde fois que Prison Valley est distingué en Italie.

Le Prix Italia se présente comme «le plus ancien et prestigieux concours international pour les programmes Radio, TV et Web. Il s’agit d’un rendez-vous de grande envergure qui récompense la production audiovisuelle de qualité. 90 Organismes de Radio et Télévision publics et privés, représentant 46 pays des cinq continents en font partie en tant qu’associés et membres actifs. De nombreuses personnalités ont, au fil des années, présenté leurs œuvres en concours: des auteurs comme Jean Anouilh, Riccardo Bacchelli, Heinrich Böll, Bertolt Brecht, Italo Calvino, Jean Cocteau, Eduardo De Filippo, Marguerite Duras, Friedrich Dürrenmatt, Umberto Eco, Max Frisch, John Osborne, Alain Robbe-Grillet, Françoise Sagan; des metteurs en scène comme David Attenborough, Ermanno Olmi, Sidney Pollack, Francesco Rosi, Roberto Rossellini, John Schlesinger, Andrzej Wajda, Krzysztof Zanussi.»

Pour en savoir plus:

Site du Prix Italia / Rai
Pdf de présentation du Prix Italia (en Français)

Prison Valley: le livre

davduf — Thu, 16 Sep 2010 07:24:10 +0000

Au printemps dernier, après la sortie du webdocumentaire, avec Philippe, nous avons replongé dans nos archives, épaulés par Sébastien Brothier, el loco graphisto d’Upian. Il fallait revoir les photos, les trier, les agencer ; des clichés écartés pour le film se sont imposés, tandis que d’autres disparaissaient: on ne raconte pas deux fois la même histoire de la même façon, sinon à quoi bon? Un livre n’est pas un film, et vice versa. Aujourd’hui, 16 septembre 2010, Prison Valley, le livre, sort.

Voici sa quatrième de couverture.

Dans ce livre d’art, Philippe Brault, photographe, et David Dufresne, journaliste, nous plongent au cœur de l’industrie carcérale dans la ville-prison de Cañon City qui détient le record du monde d’établissements carcéraux par habitant.

Il raconte l’industrie de la punition, cette vallée du Colorado, « loin des yeux, loin du cœur » qui concentre en quelques miles carrés toutes les contradictions de la société américaine.

D’une prison à l’autre, c’est un sous-monde que nous découvrons. Prison. Secteur privé. Rentabilité. Solitude. Main d’oeuvre. Détenus. Pauvreté. Criminalité. Toujours, et encore.

Prison Valley est un road-movie photographique dans une ville western, où l’on surprend les personnages dans leur quotidien, dans leur travail, leur ennui, leur plaisir, comme des tableaux vivants d’une ville un peu morte. Les familles, les détenus, le personnel pénitentiaire, le shérif, se livrent avec pudeur et démonstration et nous dévoilent les clés de cet univers.

Préfiguration de l’évolution de notre propre société carcérale.

Les auteurs

Philippe Brault

Ancien membre de l’agence l’OEil Public, il est aujourd’hui photographe indépendant. Il travaille pour la presse française et internationale et a notamment reçu la distinction Picture of the Year 2006 de Newsweek pour une couverture de l’hebdomadaire.

David Dufresne

Journaliste indépendant. Il a publié une dizaine d’ouvrages. Il est l’auteur et co-réalisateur du documentaire Quand la France s’embrase (France 2, 2007). Il a longtemps été reporter pour Libération, fut rédacteur en chef d’iTélé et a participé à l’aventure Mediapart.fr.

Sebastien Brothier

Graphiste de la maison Upian, il a conçu le design du webdocumentaire Prison Valley. Il signe ici la mise en page du livre.

Pour en savoir plus

Le site de Democratic Books
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A lire également le témoignage cru et direct d’un directeur de prison en France: «Le Taulier» d’Olivier Maurel (Fayard)